DAIS - Digital Archive of the Serbian Academy of Sciences and Arts
    • English
    • Српски
    • Српски (Serbia)
  • English 
    • English
    • Serbian (Cyrillic)
    • Serbian (Latin)
  • Login
View Item 
  •   DAIS
  • Музиколошки институт САНУ / Institute of Musicology SASA
  • Музикологија (часопис) / Musicology (journal)
  • View Item
  •   DAIS
  • Музиколошки институт САНУ / Institute of Musicology SASA
  • Музикологија (часопис) / Musicology (journal)
  • View Item
JavaScript is disabled for your browser. Some features of this site may not work without it.

Les modèles économiques du genre de la comédie musicale en Serbie et en France depuis 2005

Ekonomski modeli i žanr muzičke komedije u Srbiji i Francuskoj od 2005. godine

Thumbnail
2013
2797.pdf (236.5Kb)
Authors
Janković-Beguš, Jelena
Article (Published version)
Metadata
Show full item record
Abstract
Le genre de la comédie musicale - ou musical en terminologie anglo-saxonne - représente un sujet d'actualité de la vie théâtrale serbe et française. La dernière décennie a donné un nouveau élan au genre, mais c'est notamment la période depuis l'année 2005 qui se caractérise par des nombreux changements importants dans la filière qui ont contribués au succès sans précédent de la comédie musicale à Belgrade et en Serbie. Mais aussi en France, dans un contexte le plus différent que possible du contexte serbe, l'année 2005 a donné de nombreux changements importants de la filière du théâtre musical en ce qui concerne la production et la réception du genre. Quand on observe la comédie musicale en Serbie et en France, il faut prendre en compte des différences de la nature terminologique mais aussi de la nature économique provenant de différents modes d'exploitation des spectacles.
Mjuzikl kao pozorišna forma doživljava u Srbiji i Francuskoj procvat od 2005. godine. Razlozi za to su višestruki: od obnove pozorišnih zgrada do pojave novih producenata koji sa sobom donose i drugačije modele finansiranja i dalji život predstava. U težištu rada je situacija u glavnim gradovima dveju država jer su oni nosioci ove pozorišne estetike. U Beogradu, najveća zasluga za uspeh mjuzikla u novom milenijumu pripada Pozorištu na Terazijama. Iako su se na njegovom repertoaru praktično uvek nalazila dela ovog i srodnih žanrova (muzičke komedije, melodrame), tek su se nakon povratka u kompletno obnovljenu zgradu 2005. godine stekli uslovi da se postave čak i najambicioznije predstave. Ovo pozorište je popularisalo formu 'brodvejskog' (anglosaksonskog, 'književnog') mjuzikla, koji se smatra vrhunskim izrazom forme i uzorom kome se teži u produkciji autohtonog, srpskog mjuzikla. Međutim, u našoj zemlji je i dalje dominantan model repertoarskog i subvencionisanog pozorišta, pa je stoga... sudbina mjuzikala uslovljena zakonitostima takvog teatarskog ustrojstva. Kao posledica toga, ova pozorišna forma može se smatrati izrazom 'visoke', elitne srpske kulture, što je svakako i namera njenih glavnih promotera. S druge strane, u Francuskoj se mjuzikli (odnosno 'muzičke komedije' francuskog tipa) smatraju izrazito komercijalnom formom, koja se izvodi u sportskim arenama i stadionima pred velikim auditorijumom. S povratkom 'brodvejskog' mjuzikla u čuveni Théâtre du Châtelet, kao i sa dolaskom na francusko tržište holandske produkcijske kuće Stage Entertainment, koja je uvela anglosaksonski model produkcije i života mjuzikala, i sa velikim uspehom postavila nekoliko značajnih naslova, situacija se, međutim, menja.

Keywords:
comédie musicale / musical / Serbie / France / subventions / répertoire
Source:
Музикологија / Musicology, 2013, 14, 135-157

DOI: 10.2298/MUZ1314135J

ISSN: 1450-9814 (print)

[ Google Scholar ]
Handle
https://hdl.handle.net/21.15107/rcub_dais_2719
URI
https://dais.sanu.ac.rs/123456789/2719
Collections
  • Музикологија (часопис) / Musicology (journal)
Institution/Community
Музиколошки институт САНУ / Institute of Musicology SASA
TY  - JOUR
AU  - Janković-Beguš, Jelena
PY  - 2013
UR  - https://dais.sanu.ac.rs/123456789/2719
AB  - Le genre de la comédie musicale - ou musical en terminologie anglo-saxonne - représente un sujet d'actualité de la vie théâtrale serbe et française. La dernière décennie a donné un nouveau élan au genre, mais c'est notamment la période depuis l'année 2005 qui se caractérise par des nombreux changements importants dans la filière qui ont contribués au succès sans précédent de la comédie musicale à Belgrade et en Serbie. Mais aussi en France, dans un contexte le plus différent que possible du contexte serbe, l'année 2005 a donné de nombreux changements importants de la filière du théâtre musical en ce qui concerne la production et la réception du genre. Quand on observe la comédie musicale en Serbie et en France, il faut prendre en compte des différences de la nature terminologique mais aussi de la nature économique provenant de différents modes d'exploitation des spectacles.
AB  - Mjuzikl kao pozorišna forma doživljava u Srbiji i Francuskoj procvat od 2005. godine. Razlozi za to su višestruki: od obnove pozorišnih zgrada do pojave novih producenata koji sa sobom donose i drugačije modele finansiranja i dalji život predstava. U težištu rada je situacija u glavnim gradovima dveju država jer su oni nosioci ove pozorišne estetike. U Beogradu, najveća zasluga za uspeh mjuzikla u novom milenijumu pripada Pozorištu na Terazijama. Iako su se na njegovom repertoaru praktično uvek nalazila dela ovog i srodnih žanrova (muzičke komedije, melodrame), tek su se nakon povratka u kompletno obnovljenu zgradu 2005. godine stekli uslovi da se postave čak i najambicioznije predstave. Ovo pozorište je popularisalo formu 'brodvejskog' (anglosaksonskog, 'književnog') mjuzikla, koji se smatra vrhunskim izrazom forme i uzorom kome se teži u produkciji autohtonog, srpskog mjuzikla. Međutim, u našoj zemlji je i dalje dominantan model repertoarskog i subvencionisanog pozorišta, pa je stoga sudbina mjuzikala uslovljena zakonitostima takvog teatarskog ustrojstva. Kao posledica toga, ova pozorišna forma može se smatrati izrazom 'visoke', elitne srpske kulture, što je svakako i namera njenih glavnih promotera. S druge strane, u Francuskoj se mjuzikli (odnosno 'muzičke komedije' francuskog tipa) smatraju izrazito komercijalnom formom, koja se izvodi u sportskim arenama i stadionima pred velikim auditorijumom. S povratkom 'brodvejskog' mjuzikla u čuveni Théâtre du Châtelet, kao i sa dolaskom na francusko tržište holandske produkcijske kuće Stage Entertainment, koja je uvela anglosaksonski model produkcije i života mjuzikala, i sa velikim uspehom postavila nekoliko značajnih naslova, situacija se, međutim, menja.
T2  - Музикологија / Musicology
T1  - Les modèles économiques du genre de la comédie musicale en Serbie et en France depuis 2005
T1  - Ekonomski modeli i žanr muzičke komedije u Srbiji i Francuskoj od 2005. godine
SP  - 135
EP  - 157
IS  - 14
DO  - 10.2298/MUZ1314135J
UR  - https://hdl.handle.net/21.15107/rcub_dais_2719
ER  - 
@article{
author = "Janković-Beguš, Jelena",
year = "2013",
abstract = "Le genre de la comédie musicale - ou musical en terminologie anglo-saxonne - représente un sujet d'actualité de la vie théâtrale serbe et française. La dernière décennie a donné un nouveau élan au genre, mais c'est notamment la période depuis l'année 2005 qui se caractérise par des nombreux changements importants dans la filière qui ont contribués au succès sans précédent de la comédie musicale à Belgrade et en Serbie. Mais aussi en France, dans un contexte le plus différent que possible du contexte serbe, l'année 2005 a donné de nombreux changements importants de la filière du théâtre musical en ce qui concerne la production et la réception du genre. Quand on observe la comédie musicale en Serbie et en France, il faut prendre en compte des différences de la nature terminologique mais aussi de la nature économique provenant de différents modes d'exploitation des spectacles., Mjuzikl kao pozorišna forma doživljava u Srbiji i Francuskoj procvat od 2005. godine. Razlozi za to su višestruki: od obnove pozorišnih zgrada do pojave novih producenata koji sa sobom donose i drugačije modele finansiranja i dalji život predstava. U težištu rada je situacija u glavnim gradovima dveju država jer su oni nosioci ove pozorišne estetike. U Beogradu, najveća zasluga za uspeh mjuzikla u novom milenijumu pripada Pozorištu na Terazijama. Iako su se na njegovom repertoaru praktično uvek nalazila dela ovog i srodnih žanrova (muzičke komedije, melodrame), tek su se nakon povratka u kompletno obnovljenu zgradu 2005. godine stekli uslovi da se postave čak i najambicioznije predstave. Ovo pozorište je popularisalo formu 'brodvejskog' (anglosaksonskog, 'književnog') mjuzikla, koji se smatra vrhunskim izrazom forme i uzorom kome se teži u produkciji autohtonog, srpskog mjuzikla. Međutim, u našoj zemlji je i dalje dominantan model repertoarskog i subvencionisanog pozorišta, pa je stoga sudbina mjuzikala uslovljena zakonitostima takvog teatarskog ustrojstva. Kao posledica toga, ova pozorišna forma može se smatrati izrazom 'visoke', elitne srpske kulture, što je svakako i namera njenih glavnih promotera. S druge strane, u Francuskoj se mjuzikli (odnosno 'muzičke komedije' francuskog tipa) smatraju izrazito komercijalnom formom, koja se izvodi u sportskim arenama i stadionima pred velikim auditorijumom. S povratkom 'brodvejskog' mjuzikla u čuveni Théâtre du Châtelet, kao i sa dolaskom na francusko tržište holandske produkcijske kuće Stage Entertainment, koja je uvela anglosaksonski model produkcije i života mjuzikala, i sa velikim uspehom postavila nekoliko značajnih naslova, situacija se, međutim, menja.",
journal = "Музикологија / Musicology",
title = "Les modèles économiques du genre de la comédie musicale en Serbie et en France depuis 2005, Ekonomski modeli i žanr muzičke komedije u Srbiji i Francuskoj od 2005. godine",
pages = "135-157",
number = "14",
doi = "10.2298/MUZ1314135J",
url = "https://hdl.handle.net/21.15107/rcub_dais_2719"
}
Janković-Beguš, J.. (2013). Les modèles économiques du genre de la comédie musicale en Serbie et en France depuis 2005. in Музикологија / Musicology(14), 135-157.
https://doi.org/10.2298/MUZ1314135J
https://hdl.handle.net/21.15107/rcub_dais_2719
Janković-Beguš J. Les modèles économiques du genre de la comédie musicale en Serbie et en France depuis 2005. in Музикологија / Musicology. 2013;(14):135-157.
doi:10.2298/MUZ1314135J
https://hdl.handle.net/21.15107/rcub_dais_2719 .
Janković-Beguš, Jelena, "Les modèles économiques du genre de la comédie musicale en Serbie et en France depuis 2005" in Музикологија / Musicology, no. 14 (2013):135-157,
https://doi.org/10.2298/MUZ1314135J .,
https://hdl.handle.net/21.15107/rcub_dais_2719 .

DSpace software copyright © 2002-2015  DuraSpace
About DAIS - Digital Archive of the Serbian Academy of Sciences and Arts | Send Feedback

CoreTrustSealre3dataOpenAIRERCUB
 

 

All of DSpaceInstitutions/communitiesAuthorsTitlesSubjectsThis institutionAuthorsTitlesSubjects

Statistics

View Usage Statistics

DSpace software copyright © 2002-2015  DuraSpace
About DAIS - Digital Archive of the Serbian Academy of Sciences and Arts | Send Feedback

CoreTrustSealre3dataOpenAIRERCUB