Entre avant-garde et trans-avant-garde: Sur quelques oeuvres de László Dubrovay des années 1980

Abstract

L’article présente un moment rare et exceptionnel dans l’histoire de la création hongroise des années 1980: quand László Dubrovay, compositeur hongrois, a pu réconcilier la tradition et l’innovation, l’avant-garde et le transavant- garde, les styles moderne et post-moderne. A cette époque, il faisait usage de ces travaux menés dans les studios électroacoustiques de Cologne, Berlin et Budapest entre 1970-85, en transposant ces expériences sur l’écriture instrumentale (musique de chambre, pièces solos, etc) Selon la terminologie actuelle, sa musique est à la fois "spectrale" et celle s’inspirant des traditions européennes les plus nobles au niveau de la structuration des oeuvres. Ce travail analytique essai de démontrer que les nouvelles structures sonores peuvent être tout à fait compatibles avec certains styles et formes de la musique des 18e-19e siècles. Les oeuvres examinées sont: le IIIe quatuor, les Solos N° 3 et N°5, Octuor, et la Symphonia.

U članku se prikazuje jedan redak, čak izuzetan trenutak u istoriji mađarskog muzičkog stvaralaštva osamdesetih godina XX veka, kada je kompozitor Laslo Dubrovaj uspeo da pomiri tradiciju i inovaciju, avangardu i transavangardu moderne i postmoderne stilove. Između 1970. i 1985. godine Dubrovaj je radio u elektroakustičkim studijima u Kelnu, Berlinu i Budimpešti i transponovao ta iskustva u svoje instrumentalno pismo (u dela za kamerne ansamble solističke komade, itd). Prema aktuelnoj terminologiji, njegova muzika je "spektralna" a istovremeno, na nivou strukturisanja dela, inspirisana najvišim evropskim tradicijama. U ovom radu autor pokušava da dokaže da nove zvučne strukture mogu da budu sasvim kompatibilne sa izvesnim stilovima i formama muzike XVIII i XIX veka. Predmet analitičke pažnje su sledeća dela L. Dubrovaja: III gudački kvartet, Sola br. 3 i br. 5, Oktet i Simfonija.