Историски развој гудачких инструмената

Abstract

О гудачким инструментима, а нарочито о виолини, писано је на многим језицима. - Виолина претставља објекат који садржи у себи разноврсне проблеме од којих неки нису још до данас решени. Виолина је најплеменитији орган данашњег музичког инстру ментаријума и она претставља извесну драгоценост не само и једино у руци музичара уметника него и у витрини музеја. При томе се мисли на виолине, виоле, виолончела и контрабасе који су дела руку мајстора виолинара уметника, јер њихови гудачки инструменти претстављају уметничку вредност како по одличном квалитету звука тако и по лепоти израде. Данашњим гудачким инструментима претходили су много бројни облици које сам описао у овом делу и настојао да прет ставим њихову појаву и развој њихових облика у културној историји човечанства историским редом, и што тачније и што верније, уколико је то било могуће. Описујући поједине гудачке инструменте изнео сам своја запажања и мишљења, и на основи свестране анализе облика инструмената израдио систематику гудачких инструмената. Облици гудачких инструмената пресликани су са слика и скулптура чувених ликовних уметника, из разних музејских збирки музичких инструмената као и из стране литературе. Ово дело написао сам у жељи да допринесем нашој музич кој литератури свој скроман прилог из науке о гудачким инструМенТИМa. Сматрам за дужност да се захвалим Дру Сретену Шљивићу, професору Универзитета у Београду, Лазару Марјановићу и Милану Димитријевићу, професорима Државне музичке акаде мије у Београду, који су дело прегледали у рукопису и дали ми извесне савете за дефинитивну редакцију појединих делова књиге.

L'évolution historique des instruments a archet exposée dans le présent ouvrage conduit le lecteur des forets-vierges du continent asiatique et de celui de l'Afrique a l'Europe jusqu’a Crémone et Brescia ou de nombreuses formes et genres d'instruments a cordes ont reçu, par la cristallisation morphologique, leur représentant le plus perfectionné sous forme de violon. En représentantes instruments à cordes de l'Asie et de l'Afrique, l'auteur les a divisés en genres et en espèces d'une manière a peu près identique a la systématisation établie par les docteurs Erich Hornbostel et Kurt Sachs." La transition aux instruments a cordes de l'Europe est traitée dans le chapitre „Nomenclature et morphologie“ qui forme une partie et l'introduction à la description des instruments a cordes européens. L'auteur na pas adopté l'opinion du docteur Curt Sachs, exposée dans le „Reallexikon der Мusikinstrumenten“, page 140, laquelle, dans l'original, est concue en ces termes: „Die Begriffe Trumscheit, Drehleier, Lyra, Rebec und allenfalls Rubebe sind umschreibbar, Geige und Rotte dagegen lassen sich nicht voneinander trennen und werden am besten unter gemeinsamen Namen Fiedel (frz. vielle) behandelt“, et il développe ici de nouvelles vues sur la systématisation des instruments a cordes européens qu'il a motivées par l'analyse morphologique de chaque détail particulier aux instruments a cordes européens qui ont précédé le violon et les instruments de la même famille. Les opinions des musicologues sur la première apparition des instruments a cordes dans le continent européen ainsi que sur leur origine sont aujourd’hui divergentes. Sur ces points-la on avait bâti plusieurs hypothèses qui pourraient être traitées aussi séparément, mais l'auteur a intentionnellement évité de le faire, donnant par la, la possibilité pour une discussion plus étendue. Les instruments a cordes de l'instrumentarium européen ont été traités chacun en particulier et documentés par leurs formes, qui se sont conservées jusqu'a nos jours dans les oеuvres de l'ancien art pictural, et dans de nombreux cas on a fait une analyse directe des instruments qu'on conserve en divers musées. Quant aux divergences d'opinions sur le prédécesseur immédiat du violon, l'auteur adopte la thèse d'Alexandre Heidezку, a savoir que la lira da braccio, et non pas la viola da gamba, est le prédécesseur du violon. Сеtte opinion est exposée ici plus amplement que dans les oеuvres de nombreux autres musicologues. Аujourd'hui on n'a pas souvent l'occasion d'entendre la guzla (instrument populaire yougoslave) et même on n'écrit sur cet instrument que très rarement. Рour conserver les vieilles données sur la guzla l'auteur les a insérées dans son oеuvre, en les complétant de ses propres observations; la comparaison de cet instrument aux luths d'Asie a été faite déjà dans la description des instruments a cordes asiatiques. Еn donnant la description des instruments bâtards l'auteur se borne exclusivement aux formes classiques, tandis qu'il ne mentionne pas les formes d'un caractère expérimental qui apparaissent à partir de la seconde moitié du ХIХ siècle et qui sont brevetés. Се serait d'ailleurs inéхécutable, car dans tous les pays un grand nombre de divers instruments, appartenant à la famille des instruments a cordes, ont été brevetés et même s'il serait intéressant de présenter au lecteur un nombre aussi grand que possible d'instruments de ce genre, ce n'est pas le sujet de la présente oеuvre. Еn exposant, en trois chapitres, sa propre conception du violon comme le plus parfait des instruments à archet, l'auteur traite l'anatomie du violon et représente l'évolution historique de la morphologie de chaque détail du violon ainsi que de l'archet. L'auteur n'a pas voulu approfondir le processus même de la construction du violon étant d'avis que cette matière devrait être traitée à part ainsi que l'évolution historique de l'art de construire des violons a travers tous les pays et tous les siècles