Mozarts Gegenwärtigkeit in der zeitgenössischen Musik: Werken von F. Weiss, A. Schnittke, V. Dinescu, R. Vlad, A. Stroe, T. Olah, H.P. Türk und D. Dediu

Abstract

Das Zitat aus Mozart oder die Übernahme von mozartschen schöpferischen Ideen in die gegenwärtige Musik scheint - insbesondere in der rumänischen Musik - eine oft verwendete kompositorische Technik zu sein. Beachtlich ist die stilistische Mannigfaltigkeit der analysierten Werke, vielleicht auch dank verschiedener Entstehungszeiten iM Laufe zweier Jahrzehnten hauptsächlich aber durch Individualisierung bestimmter Persönlichkeiten (Ferdinand Weiss, Alfred Schnittke, Violeta Dinescu, Roman Vlad, Aurel Stroe, Tiberiu Olah, Hans-Peter Türk und Dan Dediu). Der Weg, der sich offenbart, reicht von der ludischen Collage bis zur Suggestion von symbolischen mozartschen Elementen

Izgleda da su upotrebe citata iz Mocartovih dela ili preuzimanje njegovih stvaralačkih ideja dosta rašireni u savremenoj muzici, posebno rumunskoj. Primetna je stilska raznolikost izabranih dela koja su analizirana u ovom radu, što je možda posledica različitih vremena nastanka, u periodu od dve decenije, ali je pre svega uslovljeno raznorodnošću stvaralačkih ličnosti autora. Zapažaju se pristupi u rasponu od ludičkih kolaža do sugestija mocartovske muzike. Ferdinand Vajs pokazuje u svojoj Amadeomaniji za četiri flaute da ga prvenstveno privlače poslednje tri Mocartove simfonije, Mala noćna muzika i Klavirski koncerti u A-duru i d-molu. Kolažna kompozicija Alfreda Šnitkea Mozart za dve violine upućuje na jedno prilično nepoznato delo, zapravo jedan fragment iz Pantomime za dve violine, violu i kontrabas K. 416 d, komponovane za karneval 1783. Dva dela Violete Dinesku,...kada suze radosti teku za violončelo i klavir i septet U potrazi za Mocartom, pokazuju produbljeno ispitivanje Mocartove muzike: kompozitorka ne traga za citatom ili stilskom kopijom, već elemente njegove muzike izvlači iz njihovog konteksta da bi ih skoro neprimetno integrisala u svoja dela. Roman Vlad je načinio posvetu stvaralačkom duhu Mocarta u delu Il magico Flauto di Severino za flautu i klavir, korišćenjem modernih, serijalnih i aleatoričkih postupaka, i radeći sa citatima iz čarobne frule. U delu Aurela Stroea Sound Introspections za gudački trio zapaža se drugačiji serijalni postupak sa jednim fragmentom iz Mocartove muzike: uvodi se rad sa alikvotnim tonovima, što dovodi do interesantnih kombinacija u jednom morfogenetskom procesu, karakterističnom za ovog kompozitora. Obelisk za Volfganga Amadeusa, koncert za saksofon i orkestar Tiberiua Olaha nastao je iz jednog modusa iz Mocartove Fantazije u c-molu za klavir, K.V. 475. U četiri strukture Gudačkog kvarteta Meditacije o K.V. 499 Hans-Petera Tirka uvedena su dva tematska elementa iz Mocartovog kvarteta K.V. 499, što je ishodište meditacija ne samo o spomenutim elementima, već i šire, o Mocartovoj duhovnosti. Simbolična upotreba mota, već prisutna u naslovu dela obeležava K. V. 627. Moto-studije za običan Mocartov orkestar Dana Dediua. U skladu sa posebnom ulogom igre u postmodernističkoj praksi, kompozitor postavlja svoju kompoziciju kao imaginarni produžetak poslednjeg Mocartovog opusa, K. V. 626.